Titelles d'En Tonet

VIVENCIAS DE UN

TITIRITERO ARTESANO

37 FUNCIONES REALIZADAS
CAMPAÑA INVERNAL
DICIEMBRE 2010 – ENERO 2011

La Campaña de Fiestas de Invierno de este año puede considerarse todo un éxito si tenemos en cuenta que estando en plena crisis sistémica se consiguieron programar nada menos que un total de 37 funciones del espectáculo EL FANTASMA DE AÑO NUEVO durante las tres últimas semanas de diciembre de 2010 y la primera semana de enero de 2011 .

A destacar la magnífica acogida del público asistente en el XVIII Festival de Títeres de Sagunto donde se volcó con “el fantasma” pese a no haber podido disponer de carteles para publicitar la obra (es algo que tendré que plantearme para la próxima temporada, habida cuenta de la cosecha obtenida este año).

Aunque el pasado año EL FANTASMA DE AÑO NUEVO ya funcionaba razonablemente bien con el público, a nivel interno no me terminaba de convencer del todo su resolución dramatúrgica. Había una cierta “dispersión”, producto de una sobrecarga de tramas paralelas… algo poco recomendable en el teatro para niños.

Todos hemos conocido casos en los que se comete el error de tratar al público infantil de una manera un tanto ñoña, como si se tratara de tontos o retrasados mentales, pero ése no suele ser precisamente mi problema. En mi caso particular, yo debo tener sumo cuidado para no incurrir en el error opuesto: mi tendencia “natural” suele llevarme hacia el otro extremo. Esto tampoco es nada bueno, pues la mayor parte de las veces los titiriteros solemos actuar para públicos muy amplios, que basculan desde el más específicamente infantil hasta el familiar, lo cual implica incorporar también a los adultos. Conseguir un espectáculo “transversal” no es tarea nada fácil.

Siendo, pues, consciente de que aunque en términos generales la obra se sostenía aceptablemente a nivel de público… había algo en ella que no funcionaba del todo bien, y no dudé en solicitar consejo a un maestro… a un gran maestro.

El éxito de este año también se debe en buena medida gracias a los cambios sugeridos sobre el guión por mi colega y maestro titiritero Alberto Cebreiro, que terminaron por expulsar completamente de la obra a unos molestos “copos de nieve” muy bonitos pero que realmente no aportaban nada al desarrollo de la trama, y también a un “cuarto rey mago” al cual se hacía referencia en el programa de mano (a éste se le castigó por “plasta” y por lastrar la cohesión temática del conjunto de las escenas de la obra. Las cosas como son).

Tal vez el público que leyó el programa de mano en Sagunto (y también en Alzira) se quedó esperando al susodicho “cuarto rey mago”, pero lo cierto es que conforme avanzaba la función nadie pareció reparar demasiado en ello. Buena señal. Cuando el público se deja atrapar por las vicisitudes de unos personajes hasta el punto de interactuar con ellos desde sus butacas, preocupados por su devenir, por sus preocupaciones, por sus conflictos, por sus temores, por sus juegos… y todo ello sin desconectarse de la historia ni por un sólo instante durante una hora (y estamos hablado sobre todo de niños, pero también de adultos), estamos ante un buen síntoma.

Jamás hay que dudar en ser despiadado con uno mismo a la hora de usar la tijera y podar todo aquello que sobra en tu propio guión cuando dicho cambio mejora el espectáculo.

Al “cuarto rey mago” (que no era sino el “alter ego” del fantasma en la primera versión de la obra) se lo  expulsó definitivamente. Freud no va a venir a fastidiarnos la fiesta así como así. Gracias a tan drástica medida “quirúrgica” el fantasma salió reforzado, proporcionando una mayor coherencia en el relato, eliminando toda dispersión. El fantasma vió incrementado su protagonismo. El resto de las escenas experimentaron una mayor cohesión tras estos cambios.

Ninguno de mis espectáculos termina nunca de elaborarse por completo. Siempre están en permanente revisión, en continua evolución. Siempre hay algo que mejorar, que retocar. El día que no haya algo mejorable, será que el espectáculo (o yo) está muerto. El teatro es un arte vivo, presencial, orgánico. La constante evolución forma parte de su propia naturaleza. Un espectáculo nunca está acabado.
Pero ello no ha de servir de excusa para caer en el error de postergar indefinidamente un estreno, pues en tal caso, jamás estrenaríamos nada. Por eso, cada espectáculo sólo se estrena cuando está “presentable”, pero nuuunca termina de ser revisado, modificado y perfeccionado. Es un proceso que no tiene fin.

Quizás sea por ello que, en plena crisis y sin ser “famoso” ni salir en O.T. ni en “Tele Corazón Aborregao”, EL FANTASMA DE AÑO NUEVO haya conseguido un total de 37 “bolos“, a una media de dos funciones por día, en esta temporada de invierno, más popularmente conocida por “navidad“, aunque a muchos se les haya olvidado ya el origen etimológico de este término y el verdadero origen ancestral de estas festividades invernales estrechamente vinculadas a un fenómeno puramente astronómico y científico, cuyo influjo todavía subyace previo a la implantación generalizada de los dogmas del cristianismo allá por el S. III.  Bien lo sabía Hipatia de Alejandría.

Feliz 2011 a todos
Lo vamos a necesitar